“潘天寿写生钻研展”潘天寿留念馆馆藏杰作展 珍藏资讯

中国绘画中的潘天潘天“写生”一词，原用于花鸟画，寿写生钻寿留后缩短到山水画规模。研展到近代，念馆与西方写生意见合流，馆藏逐渐成为绘画的杰作紧张根基磨炼措施之一。潘天寿所处的展珍时期，社会巨变，藏资政局更替，潘天潘天中西碰撞，寿写生钻寿留都对于传统艺术发生了全方位的研展侵略以及驳诘。传统的念馆写生不雅以及写生方式也受到了质疑以及挑战。事实甚么是馆藏传统的写生？它与西方写生有甚么差距？为甚么要夸张传统的写生不雅以及写生方式？有无可能将中西的写生不雅互融？若何在详细的创作中实际传统的写生不雅？诸如斯类的下场，是杰作潘天寿及其同时期的画家颇为体贴的下场。潘天寿对于这些下场的展珍回应以及思考，不光奠基了他总体在上世纪五六十年月画风转型的根基，也展现了他对于中西艺术异同的深入清晰。

潘天寿在五六十年月一再到做作中去，他的良多代表作也创成于这临时期。展览以潘天寿留念馆所藏潘天寿写生作品为主体揭示工具，经由对于潘天寿写生作品的梳理，一方面泛起他五六十年月写生的历程，另一方面也揭示潘天寿对于心源、舍取与布置、形理神等中国画写生实际的清晰以及意见。展览试图重新回到20世纪中期中国画写生面临的下场，揭示一个特殊的艺术时期与艺术家的缔造，并愿望经由本展，对于中国画当下的写生教育以及实际发生开辟以及借鉴熏染。 

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